Шатры, узоры и почти барокко: памятники русской архитектуры XV–XVII веков
Русскую архитектуру XV—XVII веков принято объединять в один период, однако длился он так долго, что просто не мог ограничиться одним-единственным архитектурным стилем. Часть возведенных тогда построек относят к шатровому стилю, часть — к дивному узорочью и другим.
В рамках спецпроекта «Путеводитель по архитектурным стилям» рассказываем о знаковых памятниках русской архитектуры XV—XVII веков и об их создателях. А также о том, верно ли нарышкинский стиль, характерный для заключительной части этого периода, называть барокко.
Путеводитель по архитектурным стилям
Путеводитель по стилям архитектуры — это совместный проект «РБК Недвижимости» с Музеем архитектуры имени А. В. Щусева. В нем вместе с сотрудниками музея мы рассказываем о крупнейших архитектурных стилях и их ключевых особенностях, а также об архитекторах, работавших в этих стилях, и знаковых постройках, возведенных по их проектам.
Русская архитектура XV—XVII веков. Чем она отличается
Русское зодчество XV—XVII веков невозможно охарактеризовать в двух словах. «За это время сменилось несколько исторических эпох: княжеский период, рождение царства, Смутное время и начало правления новой царской династии. Каждая из этих эпох наложила свой отпечаток на отечественное зодчество», — рассказывает искусствовед, старший научный сотрудник Музея архитектуры имени А. В. Щусева Кирилл Постернак.
Как и в случае более ранних эпох, отслеживать развитие каменной русской архитектуры XV—XVII веков удобнее всего по храмовому зодчеству, а главным местом ее расцвета стала Москва. Московские князья считали себя преемниками князей Владимирских. Эти притязания явным образом отразились в архитектуре: возводившиеся в московских владениях храмы подражали церквям Владимиро-Суздальской Руси.
XV—XVI века
Вторая половина XV века стала временем стремительного возвышения Московского княжества, консолидировавшего вокруг себя русские земли. «Зримым воплощением нового статуса Москвы явился грандиозный ансамбль Кремля, реконструированный в конце XV — начале XVI века по образцу европейских замков-резиденций», — рассказывает эксперт. Работами руководили приглашенные итальянские зодчие. Они привнесли немало нового в русскую архитектуру. С их именами связывают даже начало шатрового зодчества — архитектурного стиля, для которого характерна многогранная форма завершения здания, напоминающая шатер, поясняют в Музее архитектуры.
Стык XVI—XVII веков
Трагические события Смутного времени (периода глубокого политического и экономического кризиса на Руси и иностранной интервенции) почти на два десятилетия прервали развитие отечественной архитектуры, поясняют в Музее архитектуры имени Щусева.
XVII век
Новый этап в ее истории связан с активным строительством, которое велось в Москве в первой половине — середине XVII века по заказу царей из новой династии Романовых. «Сложные формы и богатый декор царских построек дали начало оригинальному стилю, известному в наши дни под названием дивного узорочья. Для него характерны обилие мелких деталей, яркая раскраска фасадов, почти скульптурные силуэты храмов», — рассказывает Кирилл Постернак.
Большое влияние на архитектуру XVII века оказала Русско-польская война 1654–1667 годов. Среди новых подданных московских царей оказалось множество мастеров — выходцев из Речи Посполитой. При их участии в русском зодчестве сложился так называемый нарышкинский стиль, говорят в Музее архитектуры имени Щусева. Его особенностью стало использование форм и изобразительных мотивов западноевропейского искусства в сочетании с новыми конструктивными и планировочными схемами.
Назван он в честь Нарышкиных — древнего боярского и дворянского рода, которые активно поддерживали Петра I в стремление привнести в Россию европейские веяния и возводили в своих имениях храмы в этом стиле. «Иногда этот стиль называют московским барокко, что не вполне верно: несмотря на многочисленные новшества, он был еще крепко укоренен в средневековой традиции», — поясняет эксперт.
Архитекторы, создававшие русскую архитектуру XV—–веков
Ридольфо Аристотель Фиораванти (примерно 1415–1486 годы)
Ридольфо Аристотель Фиораванти — итальянский архитектор и инженер, происходящий из семьи потомственных архитекторов. Считается, что под его руководством в Италии впервые было перемещено здание (это была 24-метровая колокольня). В Россию переехал в 70-х годах XV века. По его проекту простроен Успенский собор Московского Кремля.
Альвизе Ламберти да Монтаньяна (н/д — около 1531 года)
Альвизе Ламберти да Монтаньяна — итальянский архитектор, которого в Москве прозвали Алевизом Новым (до этого был еще один архитектор с таким же именем, который строил, например, стены, башни и ров Московского Кремля со стороны Неглинной). По его проекту построен Архангельский собор Московского Кремля.
Петр Франческо ди Аннибале (годы жизни неизвестны)
Петр Франческо ди Аннибале — итальянский архитектор, работавший в России в 30-е годы XVI века. На Руси он был известен под именем Петрок Малой, или Петр Малой Фрязин (последнее прозвище — это искаженное слово «франк», старорусского названия выходцев из Южной Европы). По его проекту построена Церковь Вознесения в Коломенском.
Главные памятники русской архитектуры XV—XVII веков
1. Троицкий собор Троице-Сергиевой лавры
- Годы постройки: 1422–1423
- Где находится: Московская обл., г. Сергиев Посад, Красногорская пл.
Троицкий собор был построен задолго до того, как Троице-Сергиев монастырь получил статус лавры (это произошло лишь XVIII веке). Храм невысокий и массивный, но в то же время выглядит очень стройным. Это достигается за счет того, что его стены и барабан (так в церковной архитектуре называют основание, на котором установлен купол храма) имеют небольшое сужение кверху, поясняют в Музее архитектуры имени Щусева.
Храм увенчан одним куполом, расположенным на высоком цилиндрическом барабане. Фасады разделены на три вертикальные части (прясла), которые завершаются полукружьями — закомарами.
«Такая композиция восходит к владимиро-суздальскому зодчеству, но в остальном собор демонстрирует черты нового времени. Колонки на фасаде заменены плоскими вертикальными полосками — лопатками. Вместо аркатурно-колончатого пояса устроен роскошный декоративный пояс из нескольких полос орнамента», — рассказывает Кирилл Постернак.
В интерьере собора находится древнейший сохранившийся на своем месте русский иконостас, в создании которого принимал участие Андрей Рублев. Для этого иконостаса предназначалось самое известное творение Рублева — «Троица».
2. Успенский собор Московского Кремля
- Годы постройки: 1475–1479
- Где находится: Москва, Манежная ул., 2/10, стр. 2
Успенский собор Московского Кремля должен был стать главным храмом Московского княжества. Его строительством руководил итальянский зодчий Аристотель Фиораванти. В качестве образца архитектору был указан древний Успенский собор во Владимире.
«Фиораванти сохранил важнейшие черты прообраза: пятиглавие, позакомарное покрытие, аркатурно-колончатый пояс. Однако внутреннее устройство собора демонстрирует влияние идей Ренессанса. Архитектор убрал галереи второго яруса, которые затесняли интерьер, выровнял своды по высоте, сделал столпы круглыми в плане», — рассказывает Кирилл Постернак. В итоге храмовый интерьер приобрел вид торжественного дворцового зала.
3. Архангельский собор Московского Кремля
- Годы постройки: 1505–1508
- Где находится: Москва, Кремлевская наб., 1, стр. 9
Архангельский собор Московского Кремля был возведен итальянским зодчим Альвизе Ламберти да Монтаньяна. За основу архитектор взял схему, восходящую к Успенскому собору Фиораванти — шестистолпный храм (то есть храм на шести внутренних опорах), поясняют в Музее архитектуры имени Щусева. Однако с запада к нему было добавлено еще одно членение. На западном фасаде в нижнем ярусе оно образует лоджию, в глубине которой находится главный портал собора. Пять глав сгруппированы очень тесно и сдвинуты к востоку.
